UNDERKARL ist das langjährige Quintett 

"Der Spiegel" (Okt 2012): 

„Homo Ludens“ is the title of Underkarl’s seventh album to be released on rent a dog on August 31st, 2012. Bandleader & mastermind Sebastian Gramss takes a step back from doing jazz-covers, which peaked at the band’s „Goldberg/Bach Programme“ in 2006 – recently performed again in Middle America curated by the German Goethe Institute. On „Homo Ludens“ now Gramss goes back to his own skills as a composer.

„Again we tried to melt a huge variety into one kind of music picking up the listener at various spots of his own sonic conventions leading him into a completely new musical environement. We had a close look again into the
possibilities of a quintet with 2 reed-players. The result is a type of music that combines organically what appears to be incompatible. It’s a music that is fed by the multiple influences of all band members over the years: Jazz, New Music, Rock, Minimal Music, Contemporary Improvised Music, Freejazz", Gramss explains.

Trombone player Nils Wogram has left the band after 15 years to focus on his own projects prominently. The new line-up with Rudi Mahall (bass clarinet), who is a regular guest performer since 2003, Lömsch Lehmann (tenor sax, clarinet), Frank Wingold (guitar, vinyl), Sebastian Gramss (double bass) and Dirk Peter Kölsch (drums) Underkarl stick to their joy of playing, as the Latin title of the album „Homo Ludens“ implies.

The album starts off with a very strange kind of swing in „Sdölk“ leading into the staccato driven „Die kleine Koalition“ to capture BeBop phrases in „Teeempö“. Both reed players contribute expressive lines which get nicely coloured by guitarist Frank Wingold’s unorthodox sounds. Wingold also reactivated his „noisetable“ for this production – on a modified turntable he uses a unique pressing that features all the key melodies and hook-lines of the album to play around the reedmen’s phrases.

In their twentieth year of being Underkarl, quite a strong constant these days in terms of continuity, the band showcasts their uniqueness once again on „Homo Ludens“.

1998: "20th century Jazz Cover"

2003: "Second Brain"

New Jazz CDs – Die Zeit recommends (Oct. 07):
“The quintet Underkarl, with composer Sebastian Gramss on double bass, among others, honors Bach, by stretching, tugging, loving him to death, by bowing before him. A great mutation!”

Die Welt: “Underkarl convinces with fragments and friction.”

Rolling Stone: “Seldom since Zappa have anarchy and discipline, catchy tunes and in-your-face sounds, jazz and rock been so coherently united as they are with Underkarl, the five-member big band around the bassist Sebastian Gramss.”

Die Zeit: “... this music is nothing else but an acoustic rum ball made of old baked, well kneaded dough, lightly alcoholized, and rolled in crumbs. The musicians have themselves a ball taking apart the music they grew up with, and putting it back together anew....”

Hans Dieter Grünefeld in Music Manual, four stars, “very good.”

WOM Magazine: “A real discovery!”

Rolling Stone: 4 Sterne**** "very good"

Süddeutsche Zeitung:
"Rüttellei am Einerlei"
Die Fünf sind etwas Besonderes. Dem Quintett Underkarl gelingt scheinbar mühelos der Schulterschluss der Stilexperimente

Rolf Thomas in Jazzthetik, „....die Musik von Underkarl ist klasse!“

Klaus von Seckendorff im Rolling Stone:
"Selten seit Zappa waren Anarchie und Disziplin, Ohrwurm und Schrilles, Jazz und Rock so stimmig vereint wie bei Underkarl, der 5-Mann-Bigband um den Bassisten Sebastian Gramss."
4 Sterne**** "very good"

Die Zeit:
“...Diese Musik ist nichts anderes als eine akustische Rumkugel aus altbackenem, gut durchgeknetet, leicht alkoholisiert und in Streuseln gewälzt Die Musiker machen sich einen Spaß daraus, die Musik, mit der sie aufgewachsen sind, auseinander zunehmen und neu zusammen zusetzten....“

Hans-Jürgen von Osterhausen in Jazz Podium,
"...Ein gutes und leider seltenes Beispiel dafür, dass Groove und anspruchsvolle Musik keine Gegensätze sind..."

Hans Dieter Grünefeld in Music Manual,
4 von 5 Sternen: "very good"

WOM Magazin: „Eine echte Entdeckung!“

Frankfurter Rundschau
... bei all dem sind die Fünf so geistesgegenwärtig und technisch so gut, dass sie einfach alles dürfen - und man ihnen kaum verzeihen würde, wenn sie nicht auch alles machten...!“

TAZ...auf dem aktuellen Album Second Brain bereiten sie eine tolle Mischung aus zeitgenössischem Kollektivjazz, Elektro-inspirierten Beats, krachigem Jazzrock und gelegentlichem Pop.

Neue Jazz CDs - Die Zeit empfiehlt:
"Ein Quintett u.a. mit der Posaune von Nils Wogram,
dem Bass und den Kompositionen von Sebastian Gramss
ehrt Bach, indem es ihn dehnt, zerrt, zerliebt und sich verbeugt.
Große Mutation!"

Arnt Cobbers in Crescendo
.....es gibt noch immer viel Neues zu entdecken in der weiten Welt des "handgemachten" Jazz."

Clarino.Print
"Lust auf was wirklich Abgefahrenes? "Underkarl"!
Vielschichtig + spannender geht's nicht mehr."

MAKROPOLYPHONIE - Interkulturelle Musik-Werkstatt

Das Projekt Makropolyphonie verdeutlicht die einzigartigen Moeglichkeiten der Weltsprache Musik:
Im Zentrum dieses kooperativen Musik-Workshops steht der kuenstlerische Austausch unterschiedlicher Kulturen und Musikstile .....
Besetzung, Anzahl der Spieler und Instrumentierung sind extrem flexibel.
Stilistisch sind Begegnungen von so unterschiedlichen Genres wie Pop, Jazz, zeitgenoessische Musik, originaere Musik verschiedener Laender/Kulturen absolut denkbar. Ziel ist es, den teilnehmenden Musikern und Gruppen einen tiefen kuenstlerischen Austausch auf Augenhoehe zu ermoeglichen....

"Hoch spannend ist dieser ungewoehnliche Balanceakt!" (Frankfurter Rundschau)

Hessischer Rundfunk:
"Zwei herausragende Bands der dt. Szene ueberzeugen beim Just Music Festival mit Makropolyphonie.... Spannende Wechsel zwischen hochkomplexen Arrangements und spontanem Spiel.
Herausragend!"

Highlights/ Termine 2012:
Feb, 24th 2012 JustMusic Festival
March 2012: Goethe Institut Mexico City
Sun, 27th of May @ Moers New Music Festival
June 2012 Loft Cologne

Makropolyphonie II

Makropolyphonie IV First meeting: public

Makropolyphonie Special with visual artists Sigrid Tanghe (Belgium) in Wuppertal 2011

Frank Wingold - Git
Pablo Held - Piano
Robert Landfermann - Double bass
Jonas Burgwinckel - Drums
Fred Koester - Trumpet
Christoph Thewes - TB
Loemsch Lehman - Reeds
Dirk Peter Koelsch - Drums
Sebastian Gramss - Double bass
Etienne Nillesen - Drums
Leon Huhn - Alto; Bs-Clar.
Matthias Schuller - TB
Reza Askari - Bass; E-bass
Christian Lorenzen - Pno/ Rhodes/ Keys
Johannes Klingenbiel - Drums
TIll Kammertoens - Tenor ; Sopran
Elisabeth Fuegemann - Cello
Christian Svendsen (NOR ) - Double Bass
Lukas Leidinger - Pno/Analog Synth.
Christian Nink - Drums
Fabian Arends -Drums
Oliver Lutz -Doublebass
Thomas Sauerborn -Drums
Remi Alvares - Tenor Sax
David Sanchez - Doublebass
Jorge Fernandez - Drums
....

-D o u b l e -T r i o S t u d e n t W o r k s h o p 2 0 1 1 -

Inteview KHM TV

live

featuring 2 groups:

PABLO HELD TRIO
Pablo Held - Piano
Robert Landfermann - Double bass
Jonas Burkwinckel - Drums

v e r s u s / p l u s

FOSSILE 3
Fred Koester - Trumpet
Sebastian Gramss - Double bass
Etienne Nillesen - Drums

Compositions by P.Held + S.Gramss

Live

Mexico City: International workshop (trio + quintett) 2011-

featuring 2 groups:
FAS TRIO
Remi Alvares - Tenor Sax
David Sanchez - Doublebass
Jorge Fernandez - Drums/Composer
+
UNDERKARL
Sebastian Gramss - Double bass/ Composer
Loemsch Lehmann - Reeds
Frank WIngold - Guitar
Christoph Thewes - Trombone
Dirk Peter Koelsch - Drums

+special guest: Mariachi Almas de Mexico

Compositions by J. Fernandez/ S.Gramss / trad. " Son de la Negra"
March 2011 - Cooperation of Goethe Institut Mexiko D.F
and Escuela Superior de Musica

Mariachi Almas de México joins - backsta

Finale: spontanous performance: Trio + Q

Collaboration with performing artist Sigrid Tanghe (BE) 2011

Rudi Mahall – Bassclarinet
Sebastian Gramss – Doublebass / comp.
Etienne Nillesen – Drums

In our world of cellular ring tones and telephone waiting queue melodies, this trio maintains a final contact to the inexhaustible energy reserves of the jazz tradition and gives these fossil fuels a cunning, new frame:
Short durations....the essentials in a nutshell.
Fossile3 is strongly influenced by the old shellac and single formats: Compact topics, small variations and compromised solos ... short and sweet is the motto...
Rudi Mahall and Sebastian Gramss have been playing together for many years in different groups. The surprising Dutch drummer Etienne Nillesen makes up the final member of the trio.
Nominated for German Jazzprize 2010

exerpts from 1. CD "Chomics" (Konnex Records 2010):


CHOMICS Titles (taken from "COMIC Dictionary")

BEAN futuristischer Apparat
CHAF fliegende Kuh lässt einen Fladen fallen
CUI Laut eines Wesens vom anderen Planet
DOOSH im seichten Wasser waten
DÜDEL Flötenspiel
FIEP Flötenspiel
FIGIT entfesselnde herumspringende Feder
FLOP hüpfender Busen eines laufenden Mädchens
FLUMP Brüste nach ablegen des Büstenhalters
FOOOB dahinrasende Zeitmaschine
GNIZP Nervenzusammenbruch
HUFF stöhnen eines Mannes
ORF Krach schlagen
PLUNK mechanisches Geräusch
SCHLONK entgleisende Straßenbahn
YEP vergnügtes Saurierbaby
ZOMPPP Durch das Nichts rasen
ORTZ aus Trance erwachen
TÜDELÜ Flöte

" ....erdige Musik mit griffigen Melodien von der europäischen Jazzanvantgarde"
(Der Spiegel 03/2011)
" Rudi Mahall + Sebastian Gramss: Das Gipfeltreffen der tiefen Töne"
(Jazzthetik 04/2011)
"...eine Wundertüte voller skurriler Miniaturen, sehr knapp und prägnant"
(DA 03/2011) " Mahall + Gramss setzen mit Fossile 3 ein besonderes Ausrufezeichen! (Jazzthetik 01/11)
" Eindringlich + intensiv: Sehr lebendige Fossile... beeindruckende Musiker + orginelle Kompositionen" (Gitarre + Bass 02/2011)
" hohes artistisches Niveau + verblüffender Esprit" (Hifi & Records 02/11)

Rudi Mahall (SWR Jazzaward winner 2012)
.... At last since Rudi Mahall participated in Alexander von Schlippenbach's recording of the complete works of Thelonious Monk (Monks Casino ) he is worldwide among the very top voices of modern jazz. Furthermore he is a member of Der Rote Bereich (initially with Frank Möbus, Die Enttäuschung (amongst others with Axel Dörner) and the Globe Unity Orchestra. He carried out several projects and published CDs with Aki Takase. Moreover he performed with Conny Bauer, Lee Konitz, Barry Guy, Karl Berger, Paul Lovens, Sven-Åke Johansson, Radu Malfatti, Ed Schuller, Ray Anderson, Kenny Wheeler, Hannes Bauer and many many others.
Mahall performed world wide on most major festivals. (...at the Free Music Festival Jazz a Mulhouse, Moers Festival, the JazzFest Berlin, the Leverkusener Jazztage and jazz festivals in New York City, Amsterdam, München....)
PRESS:
„Rudi is a freakishly incredible player...“ (Jason Stein)
„ These Tunes are the launching-pad for some wonderfully dishevelled, gangling bass clarinet from Rudi Mahall... (Nate Dorward; Cadence Magazine)
„ Mahall, warts aflame and snorts ablaze, at least offers a viable personality—a human voice—on his instrument.... Rudi Mahall especially earns praise....“ (Fred Bouchard @ All about Jazz)

Sebastian Gramss ...As bassplayer and composer Sebastian Gramss is mostly active in the field of improvised music, jazz and contemporary music. He participated in several premieres in the field of contemporary music. Extensive touring led him to venues and festivals all over the world. He is founder and Co-leader of the german group Underkarl.
He worked/recorded with... ...Pina Bausch, Marilyn Crispell, Fred Frith, Sidsel Endresen, Tom Cora, Peter Kowald, Barre Phillips; Peter Brötzmann, John Tilbury, Stefano Scodanibbio, Gerry Hemingway, Zeena Parkins....Tony Oxley Orchestra Nils Wogram, Frank Gratkowski Axel Dörner....
Recording artist: Enja, Wergo, Cleanfeed, Leo Records, Neos....

PRESS:
"Sebastian Gramss is a masterful bass player, establishing his ability to play full dark lines, then demonstrating a consistently firm grasp of arco technique..." (Cadence Magazine, New York)

Etienne Nillesen....is the new face of the young Jazz Scene in the Netherlands. Recently his activities have spread out all over the world.... Collaborations with Håkon Kornstad, Ernst Reijsiger; Florian Weber, Julian Arguelles, Simin Tander, Matthias Schriefl, Simon Nabatov, Eric Vloeimans, Fred Köster and many others...
PRESS:
„Impressive and beautiful...“; „ Nillesen again caught the eye with his controlled freedom and striking accents....“

„Duke Ellington’s Far East Suite“
Leonhard Huhn - Reeds
Sebastian Gramss - double bass

Das ist keine alltägliche Jazzkost: Ursprünglich für das 15-köpfige Duke Ellington Orchestra von Duke Ellington und Billy Strayhorn geschrieben, hören wir in dieser Einspielung die „Far East Suite“ ganz neu. Sorgsam arrangiert und gespielt von nur einem Bassisten und einem Saxophonisten.
Was heißt in diesem Falle „nur“ – wir hören eine wunderbare Reduktion auf das Wesentliche ohne dabei den Farbenreichtum des Originals zu verlieren.
Eine hohe Kunst, die der Bassist Sebastian Gramss mit seinen ausgefeilten Arrangements und einer exquisiten Umsetzung am Bass zelebriert, gemeinsam mit seinem außerordentlich talentierten jungen Partner Leonhard Huhn an Saxophon und Bassklarinette.
Eigentlich ganz einfach: Kammermusikalischer Jazz – ganz nah an den Wurzeln des Originals aus dem Jahr 1966 und doch ein ganz zeitgemäßer, weil zeitlos substantieller Dialog zweier kongenialer Musiker.

far east suite original: Agra

Mount HArissa

udo moll - trompete harmonium elektronik
matthias muche -posaune raagini
sebastian gramss - kontrabass

das mollsche gesetz wurde im Sommer 2004 gegründet als improvisatorisches Forschungsprojekt.
Die beiden massgeblichen Gesetze, die seither gelten, lauten:
1. kein Stück dauert länger als 60 Sekunden
2. auf jedes Stück folgt eine Pause in derselben Länge (wie das Stück...)
Diese ebenso einfachen wie radikalen Regeln verändern die Art und Weise, wie Musik entsteht, aber auch wie sie vom Publikum wahrgenommen wird, massiv. Auf der Bühne fordert dieses Format größtmögliche Klarheit, Pointierung, schnelle Entscheidung – im Auditorium fordert es eine starke Fokussierung auf den Moment(die wahrgenommene Gegenwart dauert 30 Sekunden) und erhöht die Irritierbarkeit – Irritierbarkeit als Schärfung der Sinne. Die Pausen laden dazu ein, den Fokus von ganz scharf auf unendlich zu stellen, sie sind die Resonanzräume in der Zeit.

Jazzthetik über "catalogue of improvisation"
"(...)Genau das ist das Geniale an dieser CD : Es ist eine dichte Abfolge an Musik, bei der man als Hörer gar nicht weiss, von wem die Klänge, die da erzeugt werden, eigentlich stammen (...) Das führt zu offenem Hören dieser CD, die eben kein Dokument ist, sondern eine sorgsam komponierte Mixtur, in der die Improvisationen des Trios und seiner Gäste in eine spannende und immer wieder überraschende Hörreise verwandelt werden. (...)
Ein Aufwand, der sich gelohnt hat. Die verdichteten musikalischen Momente, die sorgsame Zusammenstellung, die opulente Aufmachung - all das macht den catalogue of improvisation nicht nur zu einem Höhepunkt der Improv-Szene, sondern fast schon zu einem mehrere Sine ansprechenden Multimedia-Erlebnis und damit nicht nur zu einem künstlerischen Statement, sondern auch zu einem überzeugenden Wegweiser aus der Download-Krise."
(Rolf Thomas)

Bernd ´Lömsch Lehmann - Saxophon, Klarinette
Sebastian Gramss - Kontrabass

Sebastian Gramss und Lömsch Lehmann spielen seit über 20 Jahren zusammen-
seit 1997 als Duo unter dem Namen "knoM.T"
Auf der Basis von Kompositionen des Meisters Thelonius Monk, entwickeln die beiden einen völlig neuen Ansatz der Interpretation:
Die Stücke werden rückwärts gespielt…

Cadence Magazine, New York
"Lehmann and Gramss (Knom.T) are both very skilled instrumentalists, Lehmann´s clarinet work on "Consecutive Seconds" is puckish, and when he blows tenor straight, he approximates the power of Archie Shepp in his early prime.
He commands a real wide range of extended techniques.
Sebastian Gramss is a masterful bass player, estasblishing his ability to play full dark lines, then demonstrating a consistently firm grasp of arco technique.
To say that "knom.T" recast Monks compositions is to understate the matter greatly. They twist the lines flip them around and seemingly ignore them altogether. Fragments of melodies may appear, but more often what the listener gets is odd, warped abstraction..."

Mayer, Mannheim:
"Knom.T hat die Idee des Jazz im Innersten begriffen:
Nicht die hundertundvierundzwanzigste Version von "Icecreme" oder eine akustische Hotelfrühstückstapete sind interessant. Die Herausforderung

Stadtrevue, Köln:
Ein feiner Tonträger… der beste des Kölner Labels seit langem:
Es ist, als würden sich 2 Musiker beim Bier entspannt über Thelonius Monk unterhalten. Ab und zu schaut einer rein, grüßt, pfeift eine seiner eckigen Melodien und verlässt den Raum wieder....Schließlich haben die Beiden da
drin genug zu tun.
Wer Monk nicht kennt, muss sich beim Hören nicht grämen. Insofern weist Knom.T weit über den Horizont des großen Pianisten und seine Tracks hinaus... "

Sebastian Gramss - double bass, bows
recent release: "Atopie" on JHM (213)

scores avaiable

"Sebastian Gramss is a masterful bass player, establishing his ability to play full dark lines, then demonstrating a consistently firm grasp of arco technique..." (Cadence Magazine, New York)

ATOPIE (JHM 213)
Notizen:

1
Fluidum ("Das Fließende", "Aura") beruht zunächst auf einer 4 fach Flageolet-Technik, die Stefano Scodanibbio erfunden hat. Durch die veränderte Stimmung ( Eb A Db G) ergeben sich mehr Obertöne. Beide Daumem greifen Flageolets, die Finger beider Hände zupfen….

2
Voyager hat einen klaren Bezug: "Voyage that never ends" (´97) des Anfang 2012 verstorbenen Freundes, Kollegen und großartigen Kontrabassisten Stefano Scodanibbio.
Multibow: 2 Bögen auf Saiten, Zarge und Korpus….

3
Fispern und Wispeln: Multibow; Korpus als Klangerzeuger

4
Was ist da und Das ist...was beziehen sich auf Peter Kowlds Solo CD "Was da ist". Die beide Stücke (und Prospect Park) wurden mit dem gleichen Bass aufgenommen. (dank an Maruta Kowald)
Es geht um die Spielhaltung:…jede Phrase vorhören…sprechend spielen…Zeit zum nachhören… den inneren Akku immer wieder aufladen….

5
Research I, II, III und IV Die Inspiration kam von Iannis Xenakis´ "Khoai" für Solo Harpischord (Elisabeth Chojnacka).
Ein kleiner Zyklus von eigentlich 5 Stücken, eine Forschungsetüde: Welche Möglichkeiten gibt es, den Ton "g" auf dem Kontrabass zu spielen?
Wie wird daraus -mit 2-3 weiteren Motiven- ein rundes Stück Musik?


´calmo und ´calmando
Hier mit dabei: Der von Michael Bach entwickelte Rundbogen/Bachbogen

Beamen + Sympathetic
Zusammen mit dem Bassbauer Tobias Pöhling aus Viersen haben wir einen Bass mit 12 zusätzlichen Resonanzsaiten erweitert…und Spacebass genannt.

Prospect Park - 2008 in Joe Hertenstein´s Appartment am Prospect Park in NYC geschrieben- ist eine Art Viertelton Blues.

Im Saft ….Beidhändiges Tapping - Glssando ad ultimo - Stop and go.
Autark: Arbeitstitel war lange "2 Bögen Tremolo"….
Im Hauptteil wird mit dem linken Bogen eine Grundstimmung erzeugt…
Die rechte Hand bleibt frei für Aktionen auf einer zweiten Ebene……
Scordatur: C# A C# G

Expertiment Am Anfang kommt eine spezielle Spiccato Variante (Zarge/Saite im Wechsel) zum Einsatz (Dank an Christian Thome´s Ausführungen zum Thema Rebound…).
Am Ende ein kleiner Unfall: Die Bogenschraube verabschiedet sich….

Stehgreif ist eine kleine Studie zum Thema mehrstimmige Glissandi und Multiphonics….

`tranquillo* Finale + Ausklang:
Neben ´calmo und ´calmando das dritte Akkordisch Stück.
Diesmal ohne Rundbogen: Pizzicato zu Arco im schnellen Wechsel ...und in aller Ruhe :-)

"Sebastian Gramss is a masterful bass player, establishing his ability to play full dark lines, then demonstrating a consistently firm grasp of arco technique..." (Cadence Magazine, New York)

"Ein in jeder Hinsicht sensationeller Abend!""...es wurde nur so gestaunt, wie Sebastian Gramss seinen Kontrabass nach allen Regeln der Kunst bearbeitet. “Atopie”, so nennt sich das Programm, was im weitesten Sinne soviel heißt wie “Ortlosigkeit“ oder “das Unbeschreibbare“....Was der virtuose Jazzer live zu Gehör brachte, war anders, verstörend, prätentiös und ungeheuer virtuos und mit einem fast schon an Anarchie grenzenden Willen, das gesamte dem Klangkörper innewohnende Potenzial nach außen zu kehren.
Alles, was aus dem Instrument zu holen ist, vermag dieser Teufelsbassist herauszuholen....RP23.9.2010)

"Sebastian Gramss, germany´s best jazz doublebass player!..." (Frank Schindelbeck - Jazzblogger)

Marilyn Crispell - Piano
Sebastian Gramss - Kontrabass
Erwin Ditzner - Drums

Preses:
"...Crispell klingt hier noch umvieles besser als auf ihren
gefeierten Plattenaufnahmen für dasECM-Label...." (MM 16.11.2010)

"Kunstwerke aus dem Stegreif"

"...Marilyn Crispell beeindruckt mit Erwin Ditzner und Bassist Sebastian Gramss..."

"DasEnjoy JazzFestival 2010 ist zu Ende gegangen. Mit noch mehr Publikumszuspruch als in den vergangenen Jahren und einer Vielzahl exzellenter Konzerte. Eines der Herausragendsten Konzerte war das Trio von Marilyn Crispell, Sebastian Gramss und Erwin Ditzner.
Ein wunderbares Konzert mit freiem Jazz, das ca. 400 Zuhörer anlockte...."
(Frank Schindelbeck / Jazzblogger)

Frank Gratkowski - reeds

Tatsuya Nakatani - percussion, gongs

Sebastian Gramss - double bass

In diesem Trio trifft der großartige japanische Percussionist Tatsuya Nakatani (JP/USA) auf 2 bekannte Vertreter der Kölner Szene: Frank Gratkowski und Sebastian Gramss.
CD: KANATA (NOTTWO Records 2011)
Drei meisterhafte Könner der Improvisationskunst, deren musikalische Weltanschauung weit über das gemeinhin bekannte Terrain hinausreicht, die sich nicht scheuen ihre Instrumente auf und in ungewöhnlicher Weise zu spielen und zu bearbeiten. Konzentriertes Zusammenspiel erschafft äußerst feinsinnige Klangbilder.
Hier haben sich in der Tat Klangkünstler zusammengefunden, deren freie Herangehensweise an die Musik weitere weiße Flecken in der Tiefe des musikalischen Raumes kultivieren.

live

Sebastian Gramss - double bass, bows
recent release: "Atopie" on JHM (213)

scores avaiable

"Sebastian Gramss is a masterful bass player, establishing his ability to play full dark lines, then demonstrating a consistently firm grasp of arco technique..." (Cadence Magazine, New York)

ATOPIE (JHM 213)
Notizen:

1
Fluidum ("Das Fließende", "Aura") beruht zunächst auf einer 4 fach Flageolet-Technik, die Stefano Scodanibbio erfunden hat. Durch die veränderte Stimmung ( Eb A Db G) ergeben sich mehr Obertöne. Beide Daumem greifen Flageolets, die Finger beider Hände zupfen….

2
Voyager hat einen klaren Bezug: "Voyage that never ends" (´97) des Anfang 2012 verstorbenen Freundes, Kollegen und großartigen Kontrabassisten Stefano Scodanibbio.
Multibow: 2 Bögen auf Saiten, Zarge und Korpus….

3
Fispern und Wispeln: Multibow; Korpus als Klangerzeuger

4
Was ist da und Das ist...was beziehen sich auf Peter Kowlds Solo CD "Was da ist". Die beide Stücke (und Prospect Park) wurden mit dem gleichen Bass aufgenommen. (dank an Maruta Kowald)
Es geht um die Spielhaltung:…jede Phrase vorhören…sprechend spielen…Zeit zum nachhören… den inneren Akku immer wieder aufladen….

5
Research I, II, III und IV Die Inspiration kam von Iannis Xenakis´ "Khoai" für Solo Harpischord (Elisabeth Chojnacka).
Ein kleiner Zyklus von eigentlich 5 Stücken, eine Forschungsetüde: Welche Möglichkeiten gibt es, den Ton "g" auf dem Kontrabass zu spielen?
Wie wird daraus -mit 2-3 weiteren Motiven- ein rundes Stück Musik?


´calmo und ´calmando
Hier mit dabei: Der von Michael Bach entwickelte Rundbogen/Bachbogen

Beamen + Sympathetic
Zusammen mit dem Bassbauer Tobias Pöhling aus Viersen haben wir einen Bass mit 12 zusätzlichen Resonanzsaiten erweitert…und Spacebass genannt.

Prospect Park - 2008 in Joe Hertenstein´s Appartment am Prospect Park in NYC geschrieben- ist eine Art Viertelton Blues.

Im Saft ….Beidhändiges Tapping - Glssando ad ultimo - Stop and go.
Autark: Arbeitstitel war lange "2 Bögen Tremolo"….
Im Hauptteil wird mit dem linken Bogen eine Grundstimmung erzeugt…
Die rechte Hand bleibt frei für Aktionen auf einer zweiten Ebene……
Scordatur: C# A C# G

Expertiment Am Anfang kommt eine spezielle Spiccato Variante (Zarge/Saite im Wechsel) zum Einsatz (Dank an Christian Thome´s Ausführungen zum Thema Rebound…).
Am Ende ein kleiner Unfall: Die Bogenschraube verabschiedet sich….

Stehgreif ist eine kleine Studie zum Thema mehrstimmige Glissandi und Multiphonics….

`tranquillo* Finale + Ausklang:
Neben ´calmo und ´calmando das dritte Akkordisch Stück.
Diesmal ohne Rundbogen: Pizzicato zu Arco im schnellen Wechsel ...und in aller Ruhe :-)

Fluidum - live

Research - Atopie

Wiikipedia:
Atopie (griechisch ατοπία atopía „Ortlosigkeit“, „nicht zuzuordnen“, „von hoher Originalität“; Sokrates wurde oft „átopos“ genannt) bezeichnet die „Unbeschreiblichkeit“ des überaus selten zu Erlebenden, des Herausgehobenen, des Originals im besten Sinne. Es handelt sich um eine − an sich oder anderen − beobachtbare (Erlebnis-)Qualität, nicht um ein Ideal, obwohl es auch dazu missbraucht worden ist, etwa im Geniekult der Epoche der Romantik.

"Ein in jeder Hinsicht sensationeller Abend!""...es wurde nur so gestaunt, wie Sebastian Gramss seinen Kontrabass nach allen Regeln der Kunst bearbeitet. “Atopie”, so nennt sich das Programm, was im weitesten Sinne soviel heißt wie “Ortlosigkeit“ oder “das Unbeschreibbare“....Was der virtuose Jazzer live zu Gehör brachte, war anders, verstörend, prätentiös und ungeheuer virtuos und mit einem fast schon an Anarchie grenzenden Willen, das gesamte dem Klangkörper innewohnende Potenzial nach außen zu kehren.
Alles, was aus dem Instrument zu holen ist, vermag dieser Teufelsbassist herauszuholen....RP23.9.2010)

"Sebastian Gramss is a masterful bass player, establishing his ability to play full dark lines, then demonstrating a consistently firm grasp of arco technique..." (Cadence Magazine, New York)

Im September 2011 gab es auf Initiative von Barre Phillips
das 1. Bass Camp in Barre´s Landhaus in Südfrankreich….
Neben Barre mit dabei:
Clayton Thomas, Jiri Slavik, John Eckhart, Sebastian Gramss.
Eine CD mit den in der Kapelle entstanden Aufhahmen erscheint im Herbst 2012 bei Gligg Records…

….knapp 1000 kg geflammtes Holz, Stahl, Darm und 4,2 Tonnen Lebendgewicht:
Im Museum für angewandte Kunst Köln kommt einiges zusammen, wenn 50 Bassisten sich versammeln und die eigends für die Musknacht 2012 verfasste Komposition "Schwarm" intonieren…..
Orchestrale Ursuppe für großes Orchester und tief gewürzt.
Der Kölner Bassist und Komponist Sebastian Gramss hat zu diesem Anlass über 50 seiner Kollegen und Bassfreunde aus Köln und aller Welt versammelt….

BASSMASSE ist Teil des "Deeptones4peace" Projekts von Barre Phillips/Mark Dresser u.a…

Besetzung (50 Spieler)

Barre Philips SOLIST
Tetsu Saitoh SOLIST
Achim Tang SOLIST
Uli Phillip SOLIST
Robert Landfermann SOLIST

Gruppe A (14)
A1 Dieter Manderscheid SATELLIT
A Richard EIsenach
A Michael Büning
A Alexander Linster
A Jan Oestreich
A Josha Oetz
A Stefan Berger
A Jan Tengeler
A Stefan Rauh
A Denis Arold


______

Gruppe B (9)
B1 Volker Heinze SATELLIT
B Gregor Schwellenbach
B Reza Askari
B Martin Pofahl
B Conrad Noll
B Jonas Lohse
B Edith Langgartner
B Gerd Brenner
B Hendrika Enzian

_____

Gruppe C (9)
C1 Jakob Kühnemann SATELLIT
C Lukas Keller
C Jörg Spix
C Zacharias Fasshauer
C Phillip Stade
C Marcel Richards
C Diamantidis Stathis
C Nicolai Amrehn
C Ulla Oster
______

Gruppe D (9)
D1 Andre Nendza SATELLIT
D Daniela Petry
D David Helm
D Bernd Keul
D Daniel Kress
D Jochen Schaal
D Carl Christian Weber
D Martin Burk
D David Sanchez

_____

Gruppe E (9)
E1 Constantin Herzog SATELLIT
E Christian Ramond
E Sebastian Schaffmeister
E Svenja Doeinck
E Meike Krautscheid
E Georg Wolf
E Johannes North
E Robert Schmidt
E Peter Malik

Dieter Manderscheid - doublebass
Sebastian Gramss - doublebass
Joscha Oetz - doublebass
Robert Landfermann - doublebass

"Vier Kontrabässe lassen totes Holz leben, Baumstümpfe spriessen, Keime treiben,Wurzeln schlagen. Berge türmen sich, Täler formen sich, Steine wachsen. Stetige Wellen horchen von der Oberfläche bis in die Untiefen der Bassmasse…"

Termine:
16.10.2012 Köln Klaengfestival
19.-26. November: Norwegen (mit Christian Svendson)

Barre Phillips - double bass
Sebastian Gramss - double bass

on Tour June 2013

Dietmar Fuhr - Achim Tang - Christian Ramond - Sebastian Gramss

2010 Uraufführung " Slow Gait 2" von Andreas Wagner
(Hessischer Rundfunk HR 2)

Volker Heinze
Constantin Herzog
C.Ramond
S.Gramss

Von Marianne Kierspel, 16.02.09, 15:37h

Vier Kontrabassisten bestritten das Auftaktkonzert im Tsunami-Club, dem neuen Domizil für die Südstadt-Konzertreihe „Nachtjournal“. INNENSTADT - Wie Urviecher liegen vier Kontrabässe da, sie füllen die ganze Breite im Tsunami-Club. Sie sind die
einzigen Instrumente im Kölner „Multibass Orchester“, sie allein werden den dunkelroten schmalen Kellerraum
zum Vibrieren bringen. Ganz schön abgefahren, ein derart monochromes Ensemble. Es kommt diesmal auch
ohne Strom aus. Dafür stehen vier gefragte Bassisten und Komponisten: Dietmar Fuhr, Achim Tang, Sebastian
Gramss und Christian Ramond. Jeder fungiert sonst in improvisierenden Ensembles als Alleinherrscher der
musikalischen Unterwelt. Aber manchmal teilen sie sich dieses Reich eben auf und verzichten auf alles andere.
Das muss Liebe zum Kontrabass sein.
Ausdrücklich wollen die Virtuosen keinen Basszirkus vollführen, es geht weder um Jux noch um Sport: „Das Ziel ist Musik. Bass-Musik.“ Im Konzert aber, in vier ausgedehnten Improvisationen, scheinen sie zunächst die Klangmöglichkeiten des Instruments und seiner Bauteile zu erkunden, die Resonanzen der hölzernen Rundungen, Haare und Holz des Bogens, sogar die Stachel dürfen hier effektvoll über den Boden knarren. Demonstrativ beginnt das Ganze mit einem einzigen sonoren Zupfton - mal vier. Tastend kommt ein zweiter, ein dritter Ton hinzu. Mal klatschen die Saiten aufs Griffbrett, mal erzeugen vier über die Saiten rutschende Bögen das Geräusch von Sirenen. Oder man hört (im Flageolettspiel) wie von fern helle Flötchen, die sich in eine Horde verschreckter Hummeln verwandeln.
Im Forte markieren die Bässe auch mal ein sattes Motorengeräusch, das in die Höhe abhebt. Überraschend auch, wie im Verlauf einer Improvisation ganz allmählich ein Schlagzeugquartett entsteht. Die Musiker betupfen ihre Bässe, trommeln, klopfen, und immer deutlicher formieren sich rhythmische Schichten. Fabelhaft. Manchmal kommt Swing ins Spiel. Seltener geht es um Melodien. Mal hört man eine kleine Mittelstimme, mal bringt die Andeutung eines Liedchens Bewegung ins Unterholz. Oder Fuhr gibt ein trauriges Halbtonmotiv vor, und die anderen steigen mit wachsender Begeisterung darauf ein. Das Kölner „Multibass Orchester“ bot den würdigen Auftakt im neuen Domizil der Südstadt-Konzerte „Nachtjournal“. Diese von Marion Wörle und Maciej Sledziecki seit Jahren betreute Reihe für experimentelle Musik wird am 5. März fortgesetzt, dann geben Audrey Chen (Cello, Stimme) und Robert van Heumen
(Laptop) ein Konzert im Tsunami-Club.

www.satelita.de
www.tsunami-club.de

Barre Phillips - Sebastian Gramss

Double bass solo at "Enjoy Jazz Festival

fluidum

Makropolyphonie in 90 sec. "Sendung mit

Duo Stefano Scodanibbio + Sebastian Gram

UNDERKARL Jazzfest Berlin

Hochschule für Musik und Tanz Köln
Kontrabass Unterricht
Ensemble Unterricht:
Makropolyphonie; Ears Only; Mingus Research; Speechblow; TanzImpro
Ad Hoc Kooperation mit KHM
Bandcoaching

Socialising ...ist ein offenes, intermediales Konzept, um größere Gruppen
in möglichst kurzer Zeit möglichst weitgehend zu verknüpfen.
Basis sind die künstlerischen Fähigkeiten der Teilnehmer
z.b. 2011 im Palazzo Richi/Montepulciano mit 50 TN aus versch. Kunstsparten….

Feedback:
„….Socialising: sehr gut gemacht, gut durchdacht und sehr effektiv hinsichtlich der Enthemmung innerhalb der noch unbekannten Gruppe sowie der Befeuerung des Spieltriebs und der Kreativität….“

Frankfurter Rundschau 26.2.2012
Sebastian Gramss bewährte sich unter anderem als Spiritus Rector eines zwölfköpfigen Workshop-Ensembles, das nach relativ kurzer Probenphase ein von Charles Mingus durchtränktes Opus auf die Bühne zauberte.
Der zweite Festivalabend startete mit der größten Formation des Festivals: Bassist Sebastian Gramss hatte tagsüber einen Workshop abgehalten und er und die Teilnehmer präsentierten die eindrucksvollen Ergebnisse im ersten Set. Kompositionen von Mingus und anderen aber auch Sebastian Gramss' „Kleine Koalition“. Aus einem „losen Haufen“ von Musikern hat Gramss in der Kürze der Zeit ein recht geschlossenes Ensemble gebildet, das er hörbar gut im Griff hatte, dem er aber auch die lange Leine für freie Passagen ließ.

Studentisches Ensemble (Függemann/Herzog/Fuhrmann/ Lindner u.a.)
LIGETI Blaupause (improvisiert Blaupause der 1. Satz von G. Ligetis 2. Streichquartett):

Sebastian Gramss is a double bass and composer from cologne, germany. He started playing on the electric bass, later swichted to double bass anv cello. Gramss studied doublebass and composition in Amsterdam and Cologne

He released more than 20 CDs under his name / with his projects.
Among these is the wellknown group UNDERKARL; his FOSSILE3 Trio and recently his work as a soloist on the double bass.

Besides his own projects he also composed for radio drama, movies and theatre and -among others- for choreographer Pina Bausch.
2007 he orginated the "Spacebass" ( "basso d..amore"), a modified 4 stringdouble bass with the addition of 12 sympathetic strings.

As bassplayer and composer Sebastian Gramss is mostly active in the field of improvised music, jazz and contemporary music. He participated in several premieres in the field of „neue Musik“....

Extensive touring led him to clubs and festivals all over the world.

Sebastian Gramss is teaching at the Conservatory of Music in Cologne
Recently given international masterclasses:
2011 2011 Art Omi - New York; Pallazo Ricci/Montepulciano (IT)
2012 Nicaragua, Honduras, Mexico City, Norway

Matthias Schubert, Rudi Mahall, S.Gramss, Christian Thomé

Hayden Chisholm, M. Schubert, S.Gramss, Joost Lijbart

Axel Dörner, S.Gramss, Claus Wagner
plus Peter Kowald, Tom Cora, M. Schubert

Der Spiegel (Okt. 2012): "Eine Ausnahmeband!"

Die Zeit: “...Diese Musik ist nichts anderes als eine akustische Rumkugel aus altbackenem, gut durchgeknetet, leicht alkoholisiert und in Streuseln gewälzt Die Musiker machen sich einen Spaß daraus, die Musik, mit der sie aufgewachsen sind, auseinander zunehmen und neu zusammen zusetzten....“

WOM Magazin: „Eine echte Entdeckung!“

Der Spiegel 03/2011: " ....erdige Musik mit griffigen Melodien von der europäischen Jazzanvantgarde"

Jazzthetik 04/2011: "Rudi Mahall + Sebastian Gramss: Das Gipfeltreffen der tiefen Töne"

Jazzthetik 01/11:
"…eine Wundertüte voller skurriler Miniaturen, sehr knapp und prägnant"
Mahall + Gramss setzen mit Fossile 3 ein besonderes Ausrufezeichen!

Gitarre + Bass 02/2011: " Eindringlich + intensiv: Sehr lebendige Fossile... beeindruckende Musiker + orginelle Kompositionen"

Hifi & Records 02/11: "hohes artistisches Niveau + verblüffender Esprit"

September 2010 by Ariane Martin - RP - Review

... and they all looked with amazement as Sebastian Gramss worked over his double bass using all the rules of his art. "Atopie" is what his program is called, which means something like, in the broadest sense, "placelessness" or the "undescribable."
What the virtuous jazz musician made audible this evening was different, disturbing, demanding, incredibly virtuous and with a will bordering on the anarchic, to turn outwards the entire potential residing in the resonating body.
This devilish bassist is able to get everything that can be retrieved from the instrument: every part of the instrument's well formed body was caressed, rapped, hit, hugged and made vibrate.
Gramss and the bass: in an intimate hug they lay occasionally, and during particularly quiet sounds, one could hear the guttural, the musician's breath streaming from the deepest depths. So it was no surprise that a woman in the first row sighed longingly: "If one could only be a double bass."
The term "atopia" hits the spot exactly since "experimental music" would hit the mark of this wide sound as little as "avantgarde."
When someone masters his instrument as Gramms does, it is obvious that he wants to find out at which position of the instrument the same tone can be produced, as absurd as this may sound. Kind of like when a master chef rushes into the laboratory at some point with meat and fish to penetrate into biochemical and physical-chemical processes, then returns to daylight with a world's first – "molecular gastronomy" – in a very delicious version. This is how it is with Gramss, his genre is the molecular music on the double bass with a vision of cell division.

A sensational evening in every sense!

please email to order CDs
s.gramss@t-online.de

Highlights:Tetsu Saitoh/ Sebastian Gramss Duo:June 23rd: Emmendingen ( 5PM)June 22nd: LandauJune 21th: DarmstadtJune 2oth: HofheimBarre Phillips/ Sebastian Gramss Duo:
June17th:  Munic ( Trio /w Tetsu Saitoh)June 16th: Reutlingen World of Basses
June 15th: Schifferstadt Doblebass festival
June 14th: Mannheim
June 13th: Bremen MIB
June 12th: Cologne

MAY28. mai Bass4tett Arttheater Köln25+26. mai  Zürich Rote Fabrik24.mai: ATOPIE -SOLO Schauspiel Dortmund23. mai: ECHO Preisverleihung HamburgAPRIL with UNDERKARL16. Mannheim17. Köln18. Arnhem19. Zoglau20. Wuppertal26. Jazzahead Bremen (Underkarl + Fossile3)21.9. Peter Kowald Memorial Köln 

( w. Barre Philips/P. Jaquemyn/ D. Manderscheid...)
22.9. Bassmasse 50 Kontrabässe @ MAK Köln +
Zoubek Crazy8 @ Domforum
5.10. Knom.T plus Min Hee Park ( Korea )
Schloss Moyland / Bedburg
6.10. Knom.T plus Min Hee Park Landau
11.10. Fossile 3 - Goethe Inst./ Jazzstation Bruxelles
"German Jazz Nights"
12.10. Das Große DIng- Ensemble in Essen
16.10. Klaeng Festival Köln - Bass 4tett
19.10. Hahnheiser Köln ( with Phillip Zoubeck Crazy8)
20.10. Trio with Jeff Parker/E. Ditzner @ Enjoy Jazz Festival, Mannheim
21.10 Art Omi Spezial Alumni - Cologne
23.10. Multiple Joy Orchestra John Cage- Loft Köln
26.10. Projekt "EInblick" Wuppertal
27.10. Projekt "EInblick" Remscheid
10.11. Enjoy Jazz Workshop Mannheim
11/11 Norwegen - Bass Quartett

Impressum

Angaben gemäß § 5 TMG:

Sebastian Gramss
Gieratherstr.187
51469 Bergisch Gladbach

Kontakt:

E-Mail: s.gramss@t-online.de

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